O Curso de Geologia de 85/90 da Universidade de Coimbra escolheu o nome de Geopedrados quando participou na Queima das Fitas.
Ficou a designação, ficaram muitas pessoas com e sobre a capa intemporal deste nome, agora com oportunidade de partilhar as suas ideias, informações e materiais sobre Geologia, Paleontologia, Mineralogia, Vulcanologia/Sismologia, Ambiente, Energia, Biologia, Astronomia, Ensino, Fotografia, Humor, Música, Cultura, Coimbra e AAC, para fins de ensino e educação.
Mulato, descendente de escravos, nasceu pobre, mas recebeu uma educação
sólida, tanto em música como em letras e humanidades. Optou pela
carreira na Igreja por devoção mas, provavelmente, também por
praticidade, sendo um meio de garantir um futuro decente, especialmente
para pessoas de sua condição social. As suas elevadas qualificações
artísticas e intelectuais revelaram-se cedo e, de certo modo, fizeram a
sociedade escravocrata da sua época atenuar as fortes restrições
de acesso a posições de prestígio que colocava contra os negros e
pardos como ele, mas não o livraram completamente dos infortúnios
gerados pelo preconceito.
Niccolò Jommelli nasceu em Aversa, então uma cidade do Reino de Nápoles. Iniciou os seus estudos musicais com um padre da sua cidade, apelidado de Mozzillo. Em 1725 entrou no Conservatorio di Santo Onofrio a Capuana, em Nápoles, onde estudou com Francesco Durante. Por motivos desconhecidos, o pai retirou-o deste conservatório e, três anos mais tarde, ele estava inscrito no Conservatorio di Santa Maria della Pietà dei Turchini, onde foi treinado por Niccolò Fago, Giacomo Sarcuni e Andrea Basso. Ele foi fortemente influenciado por Johann Adolf Hasse, que esteve em Nápoles durante este período. Após concluir os seus estudos, começou a compor, escrevendo uma ópera bufa intitulada L'errore amorosa, no início de 1737. A sua primeira ópera séria, Ricimero re di Goti, foi um sucesso em Roma, em 1740.
Jommelli escreveu cantatas, oratórios e outras obras sacras, mas de longe a parte mais importante da sua produção foram as suas óperas, especialmente as suas óperas sérias, das quais deixou cerca de sessenta, muitas com librettos de Metastasio. No
seu trabalho ele tendia a concentrar-se mais na história e no
dramatismo do que no puro virtuosismo vocal, como era a norma na ópera
italiana na época. Ele aumentou o número de conjuntos e coros nas
óperas e, influenciado por compositores da ópera francesa, como Jean-Philippe Rameau, introduziu bailados no seu trabalho. Deu mais importância à orquestra (em especial aos instrumentos de sopro)
para ilustrar os acontecimentos da história, bem como criou passagens
inteiramente orquestrais, em vez de deixar a orquestra como simples
apoio para os cantores. De Hasse aprendeu a escrever recitativos acompanhados pela orquestra, e não apenas por um cravo. As suas reformas são por vezes consideradas como iguais, em importância, às de Christoph Willibald Gluck.
Antonio Salieri (Legnago, 18 de agosto de 1750 – Viena, 7 de maio de 1825), foi um compositor de óperaitaliano. Foi o compositor oficial da Corte de José II, Arquiduque da Áustria. A sua música foi bastante conhecida na sua época. As lendas a respeito do seu mau relacionamento com Wolfgang Amadeus Mozart, com quem conviveu em Viena até à morte deste, foram criadas pela peça de teatro de Peter Shaffer, adaptada para o cinema, sob direção de Milos Forman, com o título Amadeus. O filme, vencedor de oito Óscares, em 1984,
retrata um Salieri invejoso do génio de Mozart, ao mesmo tempo
admirador e que possui um bom talento musical. Tal imagem é resultante
da liberdade ficcional dos realizadores, não correspondendo à figura
histórica do compositor.
Antonio Salieri (Legnago, 18 de agosto de 1750 – Viena, 7 de maio de 1825), foi um compositor de óperaitaliano. Foi o compositor oficial da Corte de José II, Arquiduque da Áustria. A sua música foi bastante conhecida na sua época. As lendas a respeito do seu mau relacionamento com Wolfgang Amadeus Mozart, com quem conviveu em Viena até à morte deste, foram criadas pela peça de teatro de Peter Shaffer, adaptada para o cinema, sob direção de Milos Forman, com o título Amadeus. O filme, vencedor de oito Óscares, em 1984,
retrata um Salieri invejoso do génio de Mozart, ao mesmo tempo
admirador e que possui um bom talento musical. Tal imagem é resultante
da liberdade ficcional dos realizadores, não correspondendo à figura
histórica do compositor.
O acto fundador da República consistiu em dois crimes de sangue
impunemente perpetrados contra as pessoas dos mais altos
representantes do Estado português.
Muito antes do fatal desenlace que mergulharia Portugal no caos, numa
escusada série de violências, abusos e na total e reconhecida inépcia
no exercício do governo deste país, os republicanos souberam
aproveitar o regime de liberdades públicas existentes na nossa terra,
liberdades essas garantidas pela Carta Constitucional e pela
instituição que superiormente representava o Estado: a Coroa
Se numa fase inicial desta República brutalmente implantada, os seus
responsáveis prodigamente se vangloriaram do Regicídio,
inadvertidamente também deram a conhecer ao mundo quem afinal eram os
novos senhores do poder em Portugal. Os desastres que os acontecimentos
de 1908 e 1910 despoletaram na nossa sociedade, foram por si
suficientes para uma decidida e bastante oficial política de forçado
esquecimento do acto primordial da fundação do regime de 5 de outubro
de 1910. O Regicídio foi deliberadamente apagado da memória, o seu
Processo Legal escandalosamente desapareceu, mercê da intervenção dos
detentores do poder ilegitimamente tomado pela força dos tiros da
artilharia, assassinatos indiscriminados, repressão sindical e da
imprensa. Durante quatro gerações, os donos das três Repúblicas
ingloriamente tentaram apontar outros responsáveis por um ato do qual
eles e apenas eles foram os beneficiários morais e materiais.
Com o assassinato do Rei D. Carlos e do Príncipe D. Luís Filipe, os
republicanos desferiram o penúltimo golpe que despojaria Portugal da
sua normal evolução para uma sociedade ainda mais livre e progressiva.
Apesar dos rotineiros contratempos políticos propiciados por um regime
fortemente parlamentar já bem enraizado, o nosso país beneficiou de
décadas de progresso material e intelectual. Durante a Monarquia
Constitucional, Portugal integrou-se plenamente naquilo a que à época
era a Europa do liberalismo oitocentista. Os avanços materiais foram
evidentes e sem paralelo na nossa história, o país modernizou as suas
infra-estruturas e integrou-se no comércio mundial. O período
monárquico constitucional foi um alfobre de grandes nomes da nossa
cultura e também garantiu a nossa futura presença em todo o mundo,
participando Portugal na delimitação de esferas de influência que
muitas décadas mais tarde dariam origem à Comunidade de Países de
Língua Portuguesa.
O Rei D. Carlos foi um dos maiores entre os grandes da nossa História.
Culto e aberto àquilo que a seu tempo eram as novidades da ciência e
das artes, mereceu o respeito político e pessoal dos seus
contemporâneos estrangeiros, enquanto em Portugal enfrentava só e
indefeso, as contingências impostas pelo próprio regime de liberdades
que não o soube proteger de afrontas, esmagadoras calúnias e na fase
final do seu reinado, da conspiração subversiva que não apenas fez
ilegalmente tombar o trono, como também irremediavelmente ditaria o
catastrófico século XX que o povo português resignadamente sofreu.
Quiseram os assassinos abater o monarca que por sinal, era um homem
bom e generoso. Procurando eliminar toda a Família Real, julgavam poder
obliterar oito séculos de uma história ininterrupta. Não o
conseguiram e cento e cinco anos decorridos após o crime que de forma
indelével enodoa o regime a que ainda hoje todos nos submetemos, já
se adivinha o total alijar da canga imposta pelo silêncio que viu na
ignorância das gentes, a suprema garantia de um poder prepotente e sem
peias.
O ajuste de contas chegará, já não existe qualquer dúvida. Não virá de
um outro acto violento que imponha a vontade de uma minoria, pois
esse acerto de contas com a História já começou. D. Carlos e os seus
encontram-se hoje perfeitamente reabilitados. O estudo que propicia o
conhecimento da verdade já não conhece obstáculos e são precisamente os
mais jovens quem decidida e porfiadamente tem quebrado as grilhetas do
preconceito, da mentira e da despudorada prepotência que tem
humilhado e menorizado Portugal.
Uma vez mais, o Regicídio não foi esquecido. Jamais o será.
Antonio Salieri (Legnago, 18 de agosto de 1750 – Viena, 7 de maio de 1825), foi um compositor de ´óperaitaliano. Foi o compositor oficial da Corte de José II, Arquiduque da Áustria. A sua música foi bastante conhecida na sua época. As lendas a respeito do seu mau relacionamento com Wolfgang Amadeus Mozart, com quem conviveu em Viena até à morte deste, foram criadas pela peça de teatro de Peter Shaffer, adaptada para o cinema, sob direção de Milos Forman, com o título Amadeus. O filme, vencedor de oito Óscares, em 1984,
retrata um Salieri invejoso do génio de Mozart, ao mesmo tempo
admirador e que possui um bom talento musical. Tal imagem é resultante
da liberdade ficcional dos realizadores, não correspondendo à figura
histórica do compositor.
O acto fundador da República consistiu em dois crimes de sangue
impunemente perpetrados contra as pessoas dos mais altos
representantes do Estado português.
Muito antes do fatal desenlace que mergulharia Portugal no caos, numa
escusada série de violências, abusos e na total e reconhecida inépcia
no exercício do governo deste país, os republicanos souberam
aproveitar o regime de liberdades públicas existentes na nossa terra,
liberdades essas garantidas pela Carta Constitucional e pela
instituição que superiormente representava o Estado: a Coroa
Se numa fase inicial desta República brutalmente implantada, os seus
responsáveis prodigamente se vangloriaram do Regicídio,
inadvertidamente também deram a conhecer ao mundo quem afinal eram os
novos senhores do poder em Portugal. Os desastres que os acontecimentos
de 1908 e 1910 despoletaram na nossa sociedade, foram por si
suficientes para uma decidida e bastante oficial política de forçado
esquecimento do acto primordial da fundação do regime de 5 de Outubro
de 1910. O Regicídio foi deliberadamente apagado da memória, o seu
Processo Legal escandalosamente desapareceu, mercê da intervenção dos
detentores do poder ilegitimamente tomado pela força dos tiros da
artilharia, assassinatos indiscriminados, repressão sindical e da
imprensa. Durante quatro gerações, os donos das três Repúblicas
ingloriamente tentaram apontar outros responsáveis por um acto do qual
eles e apenas eles foram os beneficiários morais e materiais.
Com o assassinato do Rei D. Carlos e do Príncipe D. Luís Filipe, os
republicanos desferiram o penúltimo golpe que despojaria Portugal da
sua normal evolução para uma sociedade ainda mais livre e progressiva.
Apesar dos rotineiros contratempos políticos propiciados por um regime
fortemente parlamentar já bem enraizado, o nosso país beneficiou de
décadas de progresso material e intelectual. Durante a Monarquia
Constitucional, Portugal integrou-se plenamente naquilo a que à época
era a Europa do liberalismo oitocentista. Os avanços materiais foram
evidentes e sem paralelo na nossa história, o país modernizou as suas
infra-estruturas e integrou-se no comércio mundial. O período
monárquico constitucional foi um alfobre de grandes nomes da nossa
cultura e também garantiu a nossa futura presença em todo o mundo,
participando Portugal na delimitação de esferas de influência que
muitas décadas mais tarde dariam origem à Comunidade de Países de
Língua Portuguesa.
O Rei D. Carlos foi um dos maiores entre os grandes da nossa História.
Culto e aberto àquilo que a seu tempo eram as novidades da ciência e
das artes, mereceu o respeito politico e pessoal dos seus
contemporâneos estrangeiros, enquanto em Portugal enfrentava só e
indefeso, as contingências impostas pelo próprio regime de liberdades
que não o soube proteger de afrontas, esmagadoras calúnias e na fase
final do seu reinado, da conspiração subversiva que não apenas fez
ilegalmente tombar o trono, como também irremediavelmente ditaria o
catastrófico século XX que o povo português resignadamente sofreu.
Quiseram os assassinos abater o monarca que por sinal, era um homem
bom e generoso. Procurando eliminar toda a Família Real, julgavam poder
obliterar oito séculos de uma história ininterrupta. Não o
conseguiram e cento e cinco anos decorridos após o crime que de forma
indelével enodoa o regime a que ainda hoje todos nos submetemos, já
se adivinha o total alijar da canga imposta pelo silêncio que viu na
ignorância das gentes, a suprema garantia de um poder prepotente e sem
peias.
O ajuste de contas chegará, já não existe qualquer dúvida. Não virá de
um outro acto violento que imponha a vontade de uma minoria, pois
esse acerto de contas com a História já começou. D. Carlos e os seus
encontram-se hoje perfeitamente reabilitados. O estudo que propicia o
conhecimento da verdade já não conhece obstáculos e são precisamente os
mais jovens quem decidida e porfiadamente tem quebrado as grilhetas do
preconceito, da mentira e da despudorada prepotência que tem
humilhado e menorizado Portugal.
Uma vez mais, o Regicídio não foi esquecido. Jamais o será.
Antonín Dvořák nasceu em 8 de setembro de 1841, na aldeia boémia de Nelahozeves, perto de Praga (então parte da Boémia no Império Austríaco, atual República Checa), onde passou a maior parte de sua vida. Foi batizado na Igreja Católica de Santo André, na mesma aldeia. Os anos que Dvořák passou em Nelahozeves nutriram a forte fé cristã e o amor pela sua herança boémia que tão fortemente influenciou a sua música. O seu pai, Frantisek Dvořák (1814-1894) foi um taberneiro, instrumentista profissional de cítara e talhante. Embora o seu pai quisesse que ele também fosse um talhante, Dvořák passou a buscar um futuro na música. Recebeu sua primeira educação musical na escola da aldeia, onde ingressou em 1847, aos seis anos. De 1857 a 1859 estudou música na única escola para organistas de Praga e, gradualmente desenvolveu-se, tornando-se um excelente instrumentista de violino e viola. Escreveu seu primeiro quarteto de cordas quando tinha vinte anos, dois anos após a graduação.
Ao longo da década de 1860, tocou viola na Orquestra Provisória do Teatro da Boémia, que em 1866 era regida por Bedřich Smetana. Quando tinha dezoito anos, Dvořák era um músico a tempo integral e recebia cerca de 7,50 dólares por mês. A constante necessidade de complementar sua renda levou-o a dar lições de piano. Foi através dessas aulas de piano que conheceu a sua esposa. No princípio, ele apaixonou-se por uma sua pupila, Josefina Čermáková, para quem compôs Cypress Trees. No entanto, ela nunca o amou e acabou por casar com outro homem. Em 1873, Dvořák casou-se com a irmã de Josefina, Anna.
O seu primeiro sucesso foi um hino baseado numa obra de Vítězslav Hálek, famoso poeta do seu país. Assim conseguiu a colocação de organista na Igreja de Saint-Ethelbert, que ocupou até 1877. Datam desses anos Stabat Mater e outras obras sinfónicas, vocais e, sobretudo, de câmara. Em 1875 obteve uma remuneração permanente do Estado.
Em 1892 aceitou o convite para dirigir o Conservatório de Nova York. Escreveu então algumas de suas obras mais famosas, como a Sinfonia do Novo Mundo (1893). No entanto, a saudade do seu país fez com que o compositor retornasse para o lugar de professor de composição que obtivera em 1891.
A obra de Dvořák constitui uma síntese do pós-romantismo alemão de Brahms (que o admirava) e da tradição folclórica eslava.
Na relação de suas obras encontram-se nove sinfonias, um concerto para piano, um concerto para violino, um concerto para violoncelo (o mais famoso dos seus concertos), poemas sinfónicos (O espírito das águas, Meu Lar, Waldesruhe), aberturas (Othello, Na natureza, Trágica), danças sinfónicas, suites (Checa, Americana) e as danças checas.
As composições de Dvořák têm estilos muito próprios, com grande riqueza melódica e colorido orquestral.
Hector Berlioz (La Côte-Saint-André,11 de dezembro de 1803 - Paris, 8 de março de 1869), músico romântico, autor da Sinfonia Fantástica e Grande Messe des morts, teve contribuições significativas para a orquestra moderna, com o seu Grand traité d'instrumentation et d'orchestration modernes. Ele criou música para enormes grupos orquestrais, para alguns dos seus trabalhos, e realizou vários concertos com mais de 1.000 músicos. Ele também compôs cerca de 50 canções. A sua influência foi fundamental para o desenvolvimento do romantismo, especialmente em compositores como Richard Wagner, Nikolai Rimsky-Korsakov, Franz Liszt, Richard Strauss, Gustav Mahler e muitos outros.
O acto fundador da República consistiu em dois crimes de sangue impunemente perpetrados contra as pessoas dos mais altos representantes do Estado português.
Muito antes do fatal desenlace que mergulharia Portugal no caos, numa escusada série de violências, abusos e na total e reconhecida inépcia no exercício do governo deste país, os republicanos souberam aproveitar o regime de liberdades públicas existentes na nossa terra, liberdades essas garantidas pela Carta Constitucional e pela instituição que superiormente representava o Estado: a Coroa
Se numa fase inicial desta República brutalmente implantada, os seus responsáveis prodigamente se vangloriaram do Regicídio, inadvertidamente também deram a conhecer ao mundo quem afinal eram os novos senhores do poder em Portugal. Os desastres que os acontecimentos de 1908 e 1910 despoletaram na nossa sociedade, foram por si suficientes para uma decidida e bastante oficial política de forçado esquecimento do acto primordial da fundação do regime de 5 de Outubro de 1910. O Regicídio foi deliberadamente apagado da memória, o seu Processo Legal escandalosamente desapareceu, mercê da intervenção dos detentores do poder ilegitimamente tomado pela força dos tiros da artilharia, assassinatos indiscriminados, repressão sindical e da imprensa. Durante quatro gerações, os donos das três Repúblicas ingloriamente tentaram apontar outros responsáveis por um acto do qual eles e apenas eles foram os beneficiários morais e materiais.
Com o assassinato do Rei D. Carlos e do Príncipe D. Luís Filipe, os republicanos desferiram o penúltimo golpe que despojaria Portugal da sua normal evolução para uma sociedade ainda mais livre e progressiva. Apesar dos rotineiros contratempos políticos propiciados por um regime fortemente parlamentar já bem enraizado, o nosso país beneficiou de décadas de progresso material e intelectual. Durante a Monarquia Constitucional, Portugal integrou-se plenamente naquilo a que à época era a Europa do liberalismo oitocentista. Os avanços materiais foram evidentes e sem paralelo na nossa história, o país modernizou as suas infra-estruturas e integrou-se no comércio mundial. O período monárquico constitucional foi um alfobre de grandes nomes da nossa cultura e também garantiu a nossa futura presença em todo o mundo, participando Portugal na delimitação de esferas de influência que muitas décadas mais tarde dariam origem à Comunidade de Países de Língua Portuguesa.
O Rei D. Carlos foi um dos maiores entre os grandes da nossa História. Culto e aberto àquilo que a seu tempo eram as novidades da ciência e das artes, mereceu o respeito politico e pessoal dos seus contemporâneos estrangeiros, enquanto em Portugal enfrentava só e indefeso, as contingências impostas pelo próprio regime de liberdades que não o soube proteger de afrontas, esmagadoras calúnias e na fase final do seu reinado, da conspiração subversiva que não apenas fez ilegalmente tombar o trono, como também irremediavelmente ditaria o catastrófico século XX que o povo português resignadamente sofreu.
Quiseram os assassinos abater o monarca que por sinal, era um homem bom e generoso. Procurando eliminar toda a Família Real, julgavam poder obliterar oito séculos de uma história ininterrupta. Não o conseguiram e cento e cinco anos decorridos após o crime que de forma indelével enodoa o regime a que ainda hoje todos nos submetemos, já se adivinha o total alijar da canga imposta pelo silêncio que viu na ignorância das gentes, a suprema garantia de um poder prepotente e sem peias.
O ajuste de contas chegará, já não existe qualquer dúvida. Não virá de um outro acto violento que imponha a vontade de uma minoria, pois esse acerto de contas com a História já começou. D. Carlos e os seus encontram-se hoje perfeitamente reabilitados. O estudo que propicia o conhecimento da verdade já não conhece obstáculos e são precisamente os mais jovens quem decidida e porfiadamente tem quebrado as grilhetas do preconceito, da mentira e da despudorada prepotência que tem humilhado e menorizado Portugal.
Uma vez mais, o Regicídio não foi esquecido. Jamais o será.
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