(imagem daqui)
Alexandre Manuel Vahía de Castro O'Neill de Bulhões (Lisboa, 19 de dezembro de 1924 - Lisboa, 21 de agosto de 1986) foi um importante poeta do movimento surrealista português. Era descendente de irlandeses.
Autodidata, O’Neill foi um dos fundadores do Movimento Surrealista de
Lisboa. É nesta corrente que publica a sua primeira obra, o volume de
colagens A Ampola Miraculosa, mas o grupo rapidamente se
desdobra e acaba. As influências surrealistas permanecem visíveis nas
obras dele, que além dos livros de poesia incluem prosa, discos de
poesia, traduções e antologias. Não conseguindo viver apenas da sua
arte, o autor alargou a sua ação à publicidade. É da sua autoria o lema publicitário «Há mar e mar, há ir e voltar». Foi várias vezes preso pela polícia política, a PIDE.
Os começos
Em 1943, com dezassete anos, publicou os primeiros versos num jornal de Amarante, o Flor do Tâmega.
Apesar de ter recebido prémios literários no Colégio Valsassina, esta
atividade não foi grandemente incentivada pela família.
Datam do ano de 1947 duas cartas de Alexandre O'Neill que demonstram o seu interesse pelo surrealismo, dizendo numa delas (de outubro) possuir já os manifestos de Breton e a Histoire du Surrealisme de M. Nadeau. Nesse mesmo ano, O'Neill, Mário Cesariny e Mário Domingues começam a fazer experiências a nível da linguagem, na linha do surrealismo, sobretudo com os seus Cadáveres Esquisitos e Diálogos Automáticos, que conduziam ao desmembramento do sentido lógico dos textos e à pluralidade de sentidos.
Por volta de 1948, fundou o Grupo Surrealista de Lisboa com Mário Cesariny, José-Augusto França, António Domingues, Fernando Azevedo, Moniz Pereira, António Pedro e Vespeira. As primeiras reuniões ocorreram na Pastelaria Mexicana. As posições antineorealistas
eram frontais e provocatórias, tal como as atitudes contra o regime:
em abril, o Grupo retira a sua colaboração da III Exposição Geral de
Artes Plásticas, por recusar a censura prévia que a comissão
organizadora decidira impor. Com a saída de Cesariny, em agosto de
1948, o grupo cindiu-se em dois, dando origem ao Grupo Surrealista
Dissidente (que integrou, além do próprio Cesariny, personalidades como
António Maria Lisboa e Pedro Oom).
Em 1949, tiveram lugar as principais manifestações do movimento
surrealista em Portugal, como a Exposição do Grupo Surrealista de Lisboa
(em janeiro), onde expuseram Alexandre O'Neill, António Dacosta, António Pedro, Fernando de Azevedo, João Moniz Pereira, José-Augusto França e Vespeira. Nessa ocasião, Alexandre O'Neill publicou A Ampola Miraculosa como um dos primeiros números dos Cadernos Surrealistas.
A obra, constituída por 15 imagens e respetivas legendas, sem nenhum
nexo lógico entre a imagem e legenda, poderá ser considerada
paradigmática do surrealismo português.
A estreia
Depois de uma fase de ataques pessoais entre os dois grupos
surrealistas (1950-52) e a extinção de ambos os grupos, o surrealismo
continuou a manifestar-se na produção individual de alguns autores,
incluindo o próprio Alexandre O'Neill. Em 1951, no "Pequeno Aviso do
Autor ao Leitor", inserido em Tempo de Fantasmas, ele demarcou-se como surrealista. Nessa mesma obra, sobretudo na primeira parte, Exercícios de Estilo
(1947-49), a influência deste corrente manifesta-se em poemas como
"Diálogos Falhados", "Inventário" ou "A Central das Frases" e na
insistência em motivos comuns a muitos poetas surrealistas, como a bicicleta e a máquina de costura.
Política
Neste primeiro livro de poesia inclui o poema que o tornou célebre, "Um
Adeus Português", originado num episódio biográfico que o próprio
viria a contar, muitos anos mais tarde: no início de 1950, estivera em
Lisboa Nora Mitrani, enviada do surrealismo francês para fazer uma
conferência. Conheceu O’Neill e apaixonaram-se. Meses mais tarde,
querendo juntar-se-lhe em Paris, O’Neill foi chamado à PIDE
e interrogado. Por pressão de uma pessoa da família, foi-lhe negado o
passaporte. Coagido a ficar em Portugal, não voltaria a ver Nora
Mitrani.
Não foi, de resto, a única vez que Alexandre O’Neill foi confrontado
com a polícia política. Em 1953, esteve preso vinte e um dias no
Estabelecimento Prisional de Caxias, por ter ido esperar Maria Lamas,
regressada do Congresso Mundial da Paz em Viena. A partir desta data,
passou a ser vigiado pela PIDE. No entanto, sendo um oposicionista, não
militou em nenhum partido político, nem durante o Estado Novo, nem a
seguir ao 25 de Abril – conhece-se-lhe uma breve ligação ao MUD
juvenil, na altura em que abandona o Grupo Surrealista de Lisboa. A
partir desta época, O’Neill foi-se distanciando de grupos ou tertúlias,
demasiado irónico e cioso do seu individualismo para se envolver
seriamente em qualquer militância partidária.
A obra literária
Em 1958, com a edição de No Reino da Dinamarca, Alexandre
O’Neill viu-se reconhecido como poeta. Na década de 60, provavelmente a
mais produtiva literariamente, foi publicando livros de poesia,
antologias de outros poetas e traduções.
A poesia de Alexandre O'Neill concilia uma atitude de vanguarda, (surrealismo e experiências próximas do concretismo)
- que se manifesta no carácter lúdico do seu jogo com as palavras, no
seu bestiário, que evidencia o lado surreal do real, ou nos típicos
«inventários» surrealistas - com a influência da tradição literária (de
autores como Nicolau Tolentino e o abade de Jazente, por exemplo).
Os seus textos caracterizam-se por uma intensa sátira a Portugal e aos portugueses, destruindo a imagem de um proletariado heroico criada pelo neorealismo,
a que contrapõe a vida mesquinha, a dor do quotidiano, vista no
entanto sem dramatismos, ironicamente, numa alternância entre a
constatação do absurdo da vida e o humor como única forma de se lhe
opor.
Temas como a solidão, o amor, o sonho, a passagem do tempo ou a morte, conduzem ao medo
(veja-se "O Poema Pouco Original do Medo", com a sua figuração
simbólica do rato) e/ou à revolta, de que o homem só poderá libertar-se
através do humor, contrabalançado por vezes por um tom discretamente
sentimental, revelador de um certo desespero perante o marasmo do país -
"meu remorso, meu remorso de todos nós". Este humor é, muitas vezes,
manifestado numa linguagem que parodia discursos estereotipados, como os
discursos oficiais ou publicitários, ou que reflete a própria
organização social, pela integração nela operada do calão, da gíria, de
lugares-comuns pequeno-burgueses, de onomatopeias ou de neologismos inventados pelo autor.
Encontra-se colaboração da sua autoria no semanário Mundo Literário (1946-1948).
A vida privada e profissional
Alexandre O’Neill, apesar de nunca ter sido um escritor profissional,
viveu sempre da sua escrita ou de trabalhos relacionados com livros. Em
1946, tornou-se escriturário, na Caixa de Previdência dos Profissionais
do Comércio. Permaneceu neste emprego até 1952. A partir de 1957,
começou a escrever para os jornais, primeiro esporadicamente, depois,
nas décadas seguintes, assinando colunas regulares no Diário de Lisboa, n’A Capital e, nos anos 1980, no Jornal de Letras, escrevendo indiferentemente prosa e poesia, que reeditava mais tarde em livro, à maneira dos folhetinistas do século XIX.
Em 1959 iniciou-se como redator de publicidade,
atividade que se tornaria definitivamente o seu ganha-pão. Ficaram
famosos no meio alguns slogans publicitários da sua autoria, e um houve
que se converteu em provérbio: "Há mar e mar, há ir e voltar". Tinha
entretanto abandonado definitivamente a casa dos pais, casando com Noémia Delgado, de quem teve um filho, Alexandre. Nesta época, instalou-se no Príncipe Real,
bairro lisboeta onde haveria de decorrer grande parte da sua vida, e
que levaria para a sua escrita. Neste bairro, encontraria Pamela
Ineichen, com quem manteve uma relação amorosa durante a década de 60.
Mais tarde, em 1971, casará com Teresa Gouveia, mãe do seu segundo filho, Afonso, nascido em 1976.
Fez ainda parte da redação da revista Almanaque (1959-61), publicação arrojada com grafismo de Sebastião Rodrigues onde colaboravam, entre outros, José Cardoso Pires, Luís de Sttau Monteiro, Augusto Abelaira e João Abel Manta.
A sua atração por outros meios de comunicação, que não a palavra
escrita, é testemunhada pela letra do fado "Gaivota" destinada à voz de Amália, com música de Alain Oulman,
tal como a colaboração, nos anos 1970, em programas televisivos (fora,
aliás, crítico de televisão sob o pseudónimo de A. Jazente), ou em
guiões de filmes e em peças de teatro. Em 1982 recebeu o prémio da Associação de Críticos Literários.
Mas a doença começava a atormentá-lo. Em 1976, sofre um ataque cardíaco,
que o poeta admitiu dever-se à vida desregrada que sempre tinha sido a
sua, e que, apesar de algum esforço em contrário, continuou a ser. No
início dos anos 1980, já divorciado de Teresa Gouveia, repartia o seu
tempo entre a casa da Rua da Escola Politécnica e a vila de Constância.
Em 1984, sofreu um acidente vascular cerebral, antecipatório daquele
que, em abril de 1986, o levaria ao internamento prolongado no Hospital.
Alexandre O'Neill morreu a 21 de agosto de de 1986, em Lisboa.
A 10 de junho de 1990, a título póstumo, foi feito Grande-Oficial da Ordem Militar de Sant'Iago da Espada.
in Wikipédia
O Poema Pouco Original do Medo
O medo vai ter tudo
pernas
ambulâncias
e o luxo blindado
de alguns automóveis
Vai ter olhos onde ninguém os veja
mãozinhas cautelosas
enredos quase inocentes
ouvidos não só nas paredes
mas também no chão
no tecto
no murmúrio dos esgotos
e talvez até (cautela!)
ouvidos nos teus ouvidos
O medo vai ter tudo
fantasmas na ópera
sessões contínuas de espiritismo
milagres
cortejos
frases corajosas
meninas exemplares
seguras casas de penhor
maliciosas casas de passe
conferências várias
congressos muitos
óptimos empregos
poemas originais
e poemas como este
projectos altamente porcos
heróis
(o medo vai ter heróis!)
costureiras reais e irreais
operários
(assim assim)
escriturários
(muitos)
intelectuais
(o que se sabe)
a tua voz talvez
talvez a minha
com certeza a deles
Vai ter capitais
países
suspeitas como toda a gente
muitíssimos amigos
beijos
namorados esverdeados
amantes silenciosos
ardentes
e angustiados
Ah o medo vai ter tudo
tudo
(Penso no que o medo vai ter
e tenho medo
que é justamente
o que o medo quer)
*
O medo vai ter tudo
quase tudo
e cada um por seu caminho
havemos todos de chegar
quase todos
a ratos
Sim
a ratos
in Abandono Vigiado (1960) - Alexandre O'Neill
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