Filha de Manuel José de Aguiar (Lisboa, Paróquia - extinta - de Conceição Nova, batizado em 12 de janeiro de 1710 - ?),
professor de
música e
instrumentista, e de sua mulher (casados em Setúbal, na Paróquia de Nossa Senhora da Anunciada, a 4 de setembro de 1745) Ana Joaquina de Almeida (Setúbal,
Santa Maria da Graça,
19 de fevereiro de 1726 - ?) e irmã mais nova de Cecília Rosa de Aguiar
(23 de Agosto de 1746 - ?) e de Isabel Ifigénia de Aguiar (5 de novembro de 1750 - ?), casada com Joaquim de Oliveira, em 1765 já se
encontrava a viver em Lisboa. A sua mãe era filha de João de Almeida e
de sua mulher Isabel da Esperança (filha de João da Frota e de sua
mulher Luísa de Brito) e neta paterna por bastardia de Miguel Pessanha
de Vasconcelos (filho do 8.º Senhor de Mossâmedes) e de Serafina de
Almeida, "a Relojoeira", de
Viseu.
Luísa começou a sua carreira pelo
teatro musical, aos catorze anos, no Teatro do Conde de Soure, no
Tartufo, de
Molière. Com a sua irmã mais velha, Cecília Rosa de Aguiar (23 de agosto de 1946 - ?), cantou em óperas cómicas.
Casou em
Lisboa,
Mercês, 28 de julho de 1769, com o
violinista napolitano
e seu grande admirador, Francesco Saverio Todi, filho de Niccolò Todi e
de sua mulher Mariana e viúvo de Teresa (? - Lisboa, Mercês, 1769), que
lhe deu o apelido e a fez aprender canto com o compositor
David Perez, o conceituado
mestre de capela da corte portuguesa. Ao marido deveu o aperfeiçoamento e a dimensão internacional que a levariam a todas as cortes da
Europa, como cantora lírica.
Estreou-se em 1771 na corte portuguesa da futura
D. Maria I e cantou no
Porto
entre 1772 e 1777. Durante esse período aí nasceram o seu primeiro
filho João Todi em 1772, e, em 1773, a sua primeira filha Ana José Todi.
Em 1775 nasceria em
Guimarães a sua filha Maria Clara Todi e, em 1777, em
Aranjuez,
o seu filho Francisco Xavier Todi, mais tarde casado com Maria Amália
das Neves, filha de João das Neves Pereira e de sua mulher Maria Rosa
das Neves, neta paterna de Caetano das Neves e de sua mulher Teresa
Maria Clara e neta materna de Bernardo José e de sua mulher Joana Maria.
Em 1777 parte para
Londres, para actuar no
King's Theatre, sem particular aplauso por parte dos ingleses.
Em 1778 está em
Paris, onde a 22 de novembro nasceria a sua filha Adelaide Todi, e
Versalhes. Em 1780 é aclamada em
Turim, no
Teatro Régio,
tendo assinado um contrato como
prima-dona, e em 1780 era já
considerada pela crítica como uma das melhores vozes de sempre. Nessa
cidade veio a nascer o seu filho Leopoldo Rodrigo Ângelo Todi, a 24 de novembro de 1782, mais tarde casado em 1821 com Maria Germana Vasques,
com geração.
Brilhou na
Áustria, na
Alemanha e na
Rússia. Veio a
Portugal em 1783 para cantar na corte portuguesa. Regressou a Paris, tendo ficado célebre o «duelo» com outra cantora famosa,
Gertrud Elisabeth Mara, que dividiu a crítica e o público entre
todistas e
maratistas.
Convidada, parte com o marido e filhos para a corte de
Catarina II da Rússia, em
São Petersburgo (1784 a 1788), que a presenteou com jóias fabulosas. Em agradecimento o casal Todi escreveu para a imperatriz a ópera
Pollinia.
Berlim aplaudiu-a quando ia a caminho da
Rússia e, no regresso, Luísa Todi foi convidada por
Frederico Guilherme II da
Prússia, que lhe deu aposentos no palácio real,
carruagem e os seus próprios cozinheiros, sem falar do principesco contrato, tendo ali permanecido de 1787 a 1789.
Em 1793 vem à corte de Lisboa por ocasião do
baptizado de mais uma filha do herdeiro do trono, o futuro
D. João VI, casado com
D. Carlota Joaquina.
A cantora precisou de uma autorização especial para cantar em público, o
que era então proibido às mulheres, numa corte pouco esclarecida como a
de D. Maria I.
Em 1799 terminou a sua carreira internacional em
Nápoles.
Regressou a Portugal e cantou ainda no
Porto, em 1801, onde enviuvou, em
Santo Ildefonso, a 28 de abril de 1803. Viveu naquela cidade, onde viria a perder as suas famosas jóias no trágico acidente da
Ponte das Barcas, por ocasião da fuga das
invasões francesas de Portugal pelos exércitos de
Napoleão, em 1809.
Viveu em
Lisboa, de
1811 até ao final da vida, consta que com dificuldades económicas e cega.
Luísa Todi, que tinha a capacidade invulgar de cantar com a maior perfeição e expressão em
francês,
inglês,
italiano e
alemão, é considerada a
meio-soprano portuguesa mais célebre de todos os tempos.
No seu
Tratado da Melodia,
Anton Reicha, considera Luísa Todi como «a cantora de todas as centúrias» melhor dizendo «uma cantora para a eternidade».
Setúbal não a esqueceu tendo-lhe erigido um monumento com a sua efígie e dado o seu nome a uma das principais artérias da cidade, a
Avenida Luísa Todi.
